【韩剧不退烧】高薪创造成人童话，编剧是个好职业？

一部电视剧成功与否，除了是否有当红演员主演造势宣传外，最重要也是最基本的，就是有个好剧本。
很多煲剧粉众虽期待偶像主演的剧，但一年有365天，偶像不可能天天在你的荧幕面前晃，而那些当红的偶像们若一年可以出演一部剧，粉众都要跪地长泣感天谢地了，所以呀，对于没有偶像的日子，若有个好剧本的电视剧上演，即使是素人主演，观众都会有动力追下去。因此，要点石成金，好剧本不能少，所谓剧本，那就是一部剧的基本呀！
韩剧近二十年發展，不见衰退之势，反而越加蓬勃，编剧居功不少──他们紧贴市场的需求，也能精准把握观众的喜好，更能在剧中推波助澜植入行销──投资者Happy、观众Happy，广告商也Happy，达到三赢的局面。

据知，韩编剧在电视剧製作的流程中，话语权相当大，地位也权威，即使是金牌导演、当红演员，也不能擅自改动他们的剧本。而最顶尖的编剧，甚至能选择演员、确定剧目名称以及行销推广。当然，韩编剧地位高，责任重，压力也更大，因为为了达到高度市场化，一部韩剧在开拍时都没有完整的剧本，编剧边写，导演边拍，电视台边播是製作流程生态，虽说能对应观众的即时回馈，可以随时作剧情调整迎合观众和广告商需求，可是这也是把双面刃──电视剧受落，编剧得想办法拉长剧情，往往一部可以在15集结束的剧加长二至三集，例如《主君的太阳》，最后两集就是拖泥带水，少了之前的紧凑和灵动；电视剧收视不好，剧情本该有更多的發展却偏偏得匆匆收尾，如《每天夜晚》，通过文物管理组组员和古董修復专家的爱情喜剧打造文物保护的主题，题材新颖，演员有力，剧本好，可韩国观众就是不买账，只得匆匆结束。

曾有剧粉翻到原剧本本该还有一些收尾，包括更多的粉红剧情才结束，纷纷扼腕呢！（想要更瞭解韩编剧在电视剧製作流程的地位，建议看金恩淑的《On Air》。）
韩剧要长红，追求多元是不归路。
在攻佔亚洲市场之初，韩剧用眼泪收买观众，所以2000年时的悲情剧多，主角总有患癌症、交通意外去世的，还有就是私生子私生女满天满地，剧内演员哭哭哭，剧外观众拼命抽纸巾（纸巾商实在感激韩剧的崛起呀！）；另外，背景故事不是电视台就是医院，格局有些小，好不容易在2001年等到一部格局较大的《情定大饭店》，接着又是悲情故事主流，只不过有更多的外国取景。
然后，古装剧《大长今》在2003年席捲亚洲，让观众又多了个追剧选项。也许哭了几年，观众哭累了，在2004年开始，爱情剧开始不再以悲情为主，浪漫喜剧冒起，例如《浪漫满屋》、《巴黎恋人》、《豪杰春香》、《我叫金三顺》等，皆是笑中有泪之作。再来，陆续推出格局更大、背景更丰富的，有改编自漫画，不符现实且充满幻想的《宫》（背景设定韩国是君主立宪国）、历史传说《太王四神记》、男“男”疑恋的《加啡王子1号店》、充满人文气息的《贝多芬病毒》、呼吁保护文物遗产的《每天夜晚》、谍战剧《IRIS》、关注政治民生的《市政厅》等等。

来到2010年，韩剧更多姿多彩了，也大玩神秘、悬疑、超现实等元素，有灵魂交换的《秘密花园》、神话传说《九尾狐》、悬疑查案的《神的测验》，往后更有市场最流行的吸血鬼、鬼魂、穿越、外星人等等选项，各款皆有，迎合不同口味的观众，也就更让哈韩剧一族更加沉沦了。
而当你以为韩剧没有新元素玩了，偏偏金牌编剧金恩淑又出招了──玩集大成──将所有市场会受落的元素：神话传说、玄幻、穿越、悬疑、好基情、悲喜情等，融成一锅《孤单又灿烂的神──鬼怪》。
除此以外，她也借剧输出韩国民间传说。她为传说中的妖神鬼物──鬼怪、地狱使者、三神奶奶赋予新的形貌与故事，并巧妙地将他们的特性习性融入剧情中，不但为韩国观众开拓新想像空间，也让海外观众有进一步探索的乐趣。

金恩淑在创造成人童话的功力毋庸置疑，然而对于打造韩剧这庞大的童话梦工厂却非只有她是女性，现实是，韩编剧有90％是女性，而且大妈级人马多得是！
在韩国一般职场上，男性比女性待遇更好、地位更高，可为什么在编剧一职上男女比例悬殊？
韩国女性普遍结婚后都会辞职当全职家庭主妇，往往让许多职业女性考虑“婚不婚”问题，因为她们觉得婚后的生活水平下降，除非所嫁之人收入非常高，可以维持她们在职场时的生活水平。而当了家庭妇女的，由于只是做家务和带孩子，时间宽裕，再加上女性的知识水平高，投入文学创作不在话下，况且失败了也没有关係，若成功，所得薪酬可是非常高，据说收入直逼红星呢，当然让女性趋之若鹜了。