【SD花流．评论】生花妙笔话花流──谈阿爆笔下的花流世界

◎与爆结缘
在【琉璃天空】见到爆琦这名字，就忍不住发笑，觉得这作者好有趣，一定是脾气不好，才用“爆”字吧。因为，“爆”字予人火药味重的感觉。
嚐试读《月饼》，更加觉得这个爆琦很有趣！后来，读到《非常灵媒》，呵呵，由衷地认为，此姝古怪精灵得紧。从此，爆琦这名字就印在我的脑海里……
◎作品概论：量与质并重
阿爆是个多产的作者，单单是花流文，伸出手指一数就有十二篇，在此，做了一个简短的分类：
（一）短篇：《庭院里的九重葛》、《月饼》、《不必抱歉》以及《Tell The Truth》；
（二）时装长篇：《不是冤家不聚头》、《非常灵媒》、《同一屋檐下》以及《南非历险记》；
（三）古装长篇：《恶搞西游记》、《伤情》、《山雨欲来风满楼》和正连载的《异仙传》。
光是长篇，就佔了八篇，这还不包括她写了七章的《非常保镖》以及被收录在由【琉璃天空】出版的同人志《双生》里的单篇──《恋》，她的多产到了让人咋舌的地步。

除此以外，她还是一个量与质并重的作者。
从她的处女文《恶搞西游记》开始至最近的《异仙传》，她的进步是有目共睹的。我将她的进步期分为两期：“突飞猛进期”以及“平稳进步期”。
先说“突飞猛进期”。这一时期是由《恶搞西游记》至《非常灵媒》，其中作品包括了：《庭院里的九重葛》、《伤情》以及《不是冤家不聚头》。若依序读下来，不难发现，她在这一时期的进步是几级跳的，在《恶搞西游记》里，花流流于表面的感情，到了第二篇文《庭院里的九重葛》时，就完全成熟，转而内敛。来到《伤情》、《不是冤家不聚头》以及《非常灵媒》，故事情节既开阔大气又繁复，环环相扣，处处引人入胜，常常给读者惊喜。
而从《月饼》过渡到《异仙传》，我将之称为“平稳发展期”，这时期的还包括了《山雨欲来风满楼》、《不必抱歉》、《Tell The Truth》、《同一屋檐下》以及《南非历险记》。她在这一时期的进步虽缓慢了，但文笔却越见成熟，描述的功力更上一层楼，而创意、新颖的点子更处处可见。

她，是花流派的佼佼者，其作品更是花流迷不可错过以及忽略的，的确该让人好好地评一评、谈一谈。
◎听故事说了什么？
写衍生自原着的同人故事，一般都沿着以下的创作模式写：主角互生好感──相爱──结局（喜或悲)；而写原创的洐生同人故事，创作模式就变成：主角相遇──相爱──结局（喜或悲）。基于这两个创作模式，不妨看一看阿爆是如何说着花流的故事。
在阿爆笔下的花流长篇，衍生自sd原着的只有一部：《不是冤家不聚头》。这里的樱木与流川，已升上高二了，纵使彼此不承认，但在球场上还是合作无间的。除此以外，彼此都对对方隐含莫名情愫，只是没发觉而已，而其中的钝人当然非樱木花道莫属。因一个篮球新生──水户源次的刻意介入以及仙道的推波助澜，他们终于瞭解对方在自己心中的存在价值。但刚萌芽的感情，却遇到了阻力，一方来自流川家庭，使他们面临了即将分离的危机。而在这危机过后，又遇上水户源次的恶意报仇，流川差点失身……故事后来以喜剧收场。

这里，我们看到，阿爆擅长以多线情节来说故事，纵然出现了不同的配角，情节仍紧紧地扣着花流发展。尤其爱从樱木的角度说发展故事。这一点，从她几个原创的衍生同人长篇更明显地看出来。
先谈《伤情》吧。一开始，就以樱木知道师妹叶子被“银狐”所杀、找“银狐”报仇切入，然后在无意中救了晴子，也同时与流川相遇，并误认了流川是“银狐”……故事从此展开。而在《山雨欲来风满楼》中，也是以樱木到中原游玩，偶遇流川为姐姐设擂台比武招亲开始。至于，《非常灵媒》和比较近期的《同一屋檐下》更不必说了，也是借樱木的眼睛让读者看着流川现身，然后由樱木带领我们进入她的花流世界。而随着故事的发展，我们也以直接地看到樱木对流川的心意转变，由讨厌变喜欢，由恨不得拳打脚踢变珍惜……
纵然模式相同，但故事绝不重复。
《伤情》描述流川因年幼遭亲人虐待，从而人格分裂，进而在长大后拥有双重人格、双重身份──清醒的时候是湘北门不会武功、医术高明的弟子；一睡着，就变成江湖闻名的杀手“银狐”。樱木对这两个流川的矛盾感情、以为流川存心欺骗，促使他最后做了一件错事──强了流川。由于流川是在“银狐”的状态下被强，樱木对他来说其实只不过是对头，可是他却因此伤透了心，因此不愿醒来成为流川枫……

其实，《伤情》还包含了亲情、国恨等元素，但论情节曲折繁复开阔就不及《山雨欲来风满楼》。从江南到塞外，从流川替姐姐摆擂台比武招亲，然后被樱木误伤、求医、堕崖至获救追寻樱木，高潮一波接一波。最后的压轴更是来了一场战争，国仇家恨与情深义重两难全，逼身为神武王朝的继承人樱木不得不在至爱与国家中作出抉择。
然而，若论精彩度，我个人认为，这两篇远远及不上《非常灵媒》。《非常灵媒》的故事真的很特别，虽说是长篇连载，但每一章都是独立的故事。读这一篇文时，第一个感觉就像看漫画小说，故事性强，富趣味性，创意十足，而且人物刻划也很出色。虽说，这一篇也是从樱木的角度出发，但短短的开头，已深深地刻划樱木怕鬼的形象，将樱木可爱的特质写出来了。而流川的自负、渴望有好表现的性格，也在这篇表露无遗。怕鬼的樱木、当灵媒捉鬼的流川，他们彼此间的互动以及共患难而建立的感情，让读过此篇的人难以忘怀。
至于比较近期的《同一屋檐下》与《南非历险记》与之前的长篇相比之下，则属轻量级，胜在创意，但写得出位的却非花流主角。而《异仙传》因仍在连载，不能作评。写到这里，突然想到，《异仙传》其实带有《恶搞西游记》的影子，只是因为《异仙传》的篇幅大，以致让人容易忽略了这两篇之间的相似度。大家不妨将这两篇的仙道与属下的对话情节对照一下，应该可看出一点端倪。

◎枫樱相辉映
写sd同人，人物的性格基本上不应该与原着的相差太远，不然人物就流于空有sd人名的原创人物。其中，对樱木与流川的基本个性要求尤为苛刻。这两个人看似予盾又相似的个性，是原着中最有可能配对成功的同人，吸引了无数作者为他们度身打造一个又一个相爱故事。然而，不同的人有不同的诠释，那么在阿爆笔下的花流又是怎么演出的呢？他们的原有个性究竟保留了多少？
【流川篇】
虽然阿爆早已说过自己是流命，但我觉得她的流命是渐序而进的，流命──非常流命──彻底流命。这个渐进源于她描述流川的“美丽”。从她运用“美”、“好看”这些形容词至用两段文字细细形容流川的“美”就不得不承认，此姝对流川的“喜爱”到达何种程度。对这个人物越喜爱，就越强调他的“美”以及他的“终身伴侣”对他的爱是如何的深。
因此，她诠释的流川，总是单纯、迷煳，但又倔强深情。屈指一数，就有《伤情》里无论处在哪一个状态下就只记得樱木的流川、在《山雨欲来风满楼》里即使中了忘忧毒仍能喊出“花道”的流川以及《非常灵媒》里知道自己是活死人却更害怕樱木不接受自己的流川……就是那么一个爱在心里口难开的别扭傢伙。

也许，她太爱这个人物吧，因此，她诠释的流川，形象都很完美，尤其是古装流川，予人的感觉是清冷、出尘，可是却多了一丝女气，气势有一点弱。
若说贴近原着的流川，则只有《非常灵媒》和《不是冤家不聚头》里的流川。在这两篇里，流川显得比较强势，也多了一丝狡猾与活泼，给人的感觉很真实。因此，相较之下，阿爆的时装流川比古装流川塑造得更接近原着。
【樱木篇】
阿爆喜欢以樱木的角度出发，就如我之前说的，随着故事的发展，我们就很直接地看到樱木对流川的感情转变。其实自认是流命的阿爆，更擅长写樱木。对樱木的性格拿捏得好、很准确，因此，樱木的可爱、单纯、热情、温柔、富正义感、自大、不凡都是那么的栩栩如生。我个人最爱《非常灵媒》中的樱木，刻划得很出色，活脱脱就是那个sd原着中的樱木花道。
除此以外，阿爆写的樱木，对爱是执着的，一旦认定了所爱的人，便倾注了所有的热情与温柔，让人感动。可能阿爆是以代入角色的方式来塑造她笔下的樱木吧，因此，樱木的言行与思考皆显得圆熟，对樱木的诠释可以说是非常成功的。

◎出色的原创人物
阿爆的长篇，大多数会加插一两个原创人物，例如《非常灵媒》中的紫藤．德、巫师；《不是冤家不聚头》的水户源次；《同一屋檐下》的qiqi与青海原等等。
增加了这些原创人物，的确增加了故事的可读性，也从而窥见阿爆的独创功力。
在这一些独创人物中，我个人觉得出色的首推《非常灵媒》的巫师。这一个人非男非女，也可以说是亦男亦女，具有亦正亦邪的特质，可以因为樱木一句无礼的话而整治他，也可以因为好奇而答应彩子制造了樱木与流川的“孩子”，也可以因为情人看上了新猎物而吃醋，可是他却是深情的，看着他小心奕奕地将爱人的灰烬收拾起来，就明白，他对那人的爱有多深。然而，这一个人最出色的地方是：谜。他的性别是谜、背景是谜、能力是谜……可以是什么，也可以什么的都不是。
◎作品中不可忽略的创意
创作最重创意，阿爆在这一方面的造诣可说是“信手拈来皆点子”，总有让人惊喜的地方。以下是她的创意佐证：
1.《恶搞西游记》──既然都标明恶搞，她当然大搞特搞啦。如红孩儿竟由有190公分高的仙道来演绎，还穿肚兜，光想其外形就让人笑不停；还有，爱逼美男子变同人的晴子，也可说是一绝。

2.《非常灵媒》──每一篇都具创意，但我首推“错位”。因为这一章有一个出色的原创人物。还有，每一事件的发生都有迹可寻，因为每一章皆以一个鬼故事或传说开始，将读者带入那一章故事内。
3.《山雨欲来风满楼》──樱木的名字，神武清音。
4.《同一屋檐下》──将自己和老公都写进去，还说不具创意？
◎结论：
阿爆是一个出色的作者，也是一个本着“有情人终成眷属”宗皆写文的作者。她文中的花流都相爱至深、至真，很少有第三者来恶意搞破坏，结局美满，让人看了从心里甜出来以及有一种感觉：幸福的花流配莫过于此。
后话：写评论其实必须以客观的角度写，但觉得自己带有太多的主观性，以致评论未够全面、完满。